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„An die Einsamkeit“ –
eine Einladung zum Meditieren von Johann Philip Krieger

„Einsamkeit, du Qual des Herzens“ – die ersten Zeilen von Johann Philip Kriegers Lied „An die Einsamkeit“ drücken den emotionalen Schmerz und die Qual aus, welche die Abgeschiedenheit hervorrufen kann. Die immer wiederkehrende Wiederholung des Wortes „Einsamkeit“ in Verbindung mit einem Ostinato in der Basslinie, ziehen den Schmerz, das alleine Sein, die Vereinsamung und die Qualen, die dadurch das Herz erleiden muss, ins Unendliche. Einsamkeit ist so in den ersten beiden Strophen von Kriegers Lied eine ewig verweilende und grenzenlose Bürde, von welcher man sich nicht trennen kann. Selbst der Versuch, zu scherzen, sich von der Pein zu lösen, bringt einen in die größte Not.

Wie im wahrhaften Leben bringt einem erst das Annehmen einer Situation die Lösung. So auch in Kriegers Lied. In der dritten Strophe wird die Einsamkeit angesprochen, sie wird akzeptiert und letztendlich gebeten, dem Glück seinen Lauf zu lassen, den Protagonisten nicht weiter aufzuhalten in seinem Tun.

Ein wunderbares Stück, von dessen Vielschichtigkeit in Wort und Musik wir heute noch viel für uns lernen können: Ruhe, Einsamkeit und Leere nicht als vermeintliche Feinde zu begreifen, sondern vielmehr als Chance, sich auf das Wesentliche zu besinnen, Freude und Glück im Kleinen zu sehen und anzunehmen, was ist.
Eine Einladung zum Meditieren.

Theresa Steinbach

Die GAMBE als Duopartner und Begleitinstrument

Die Viola da Gambe, kurz Gambe genannt, macht ein besonderer Reichtum aus:

Einerseits ist sie bestens geeignet, auf delikate Weise Kammermusik zu begleiten, was durch ihre akkordischen Möglichkeiten – also die Möglichkeit Harmonien zu spielen – noch verstärkt wird.

Andererseits war sie eines der wichtigsten Soloinstrumente in Barock und Renaissance, wovon unzählige Kompositionen der Zeit zeugen.

Doch dann kommt noch ein dritter Aspekt hinzu: Die Gambe galt von jeher als Instrument, das der menschlichen Stimme besonders nahekommt. Von einem gehauchten Flüstern in Violinlage bis hin zu sonoren Bassklängen – ähnlich einem Sarastro. Die Gambe verfügt über ein großes Spektrum an Farben. 

Das Konzept dieses Ensembles, eine Sopranistin mit einer Gambe ohne weitere Instrumente wie Lauten, Theorben, Cembali, Orgeln und anderen zu begleiten, ist ein herausforderndes Abenteuer.

Natürlich hat es diese Besetzung bei einzelnen Stücken im Konzert schon gegeben. – Sehr gerne denke ich hier an legendäre Momente von Jordi Savall und Montserrat Figueras zurück. – Ein durchgängiges Konzept nur mit Gambe und Gesang ist aber recht einmalig und nimmt mit auf eine Reise zu neuen, unbekannten Welten.

Und was gäbe es für eine bessere Reisepartnerin als Theresa Steinbach, die mit ihrem erfrischenden Charakter und ihrer spontanen Lebendigkeit jederzeit bereit ist, Musik neu zu denken und im Hier und Jetzt zu erleben.

Jakob D. Rattinger

Kunst des Küssens
von Andreas Hammerschmidt

„Die Kunst des Küssens“ – ein Ratespiel von Andreas Hammerschmidt

Ich weiß ja nicht, wie viele Arten des Küssens Sie kennen, aber sicherlich können Sie bei Andreas Hammerschmidt noch einiges lernen. Sollten Sie also glauben, dass es in der Barockzeit immer anständig zuging, werden Sie in seinem Lied „Die Kunst des Küssens“ eines Besseren belehrt. Hammerschmidt erzählt hier, auf welche verschiedenen Weisen man küssen kann, von langsam über schnell, feucht, laut oder leise, jeder solle für sich selbst entscheiden, welche Art die seine sei. So gehen Sie doch einmal heimlich im Kopf durch, wie viele Arten Sie kennen, und dann hören Sie in Hammerschmidts Lied rein. Zählen Sie ruhig mit, wie viele Kussgestaltungen er kennt, vielleicht lernen Sie dazu.

Theresa Steinbach

Captain Tobias Hume

In dem Vorwort seiner 1605 gedruckten Sammlung „First Part of Ayres“ nennt er sich selbst einen Gentleman:

Tobias Hume war nicht nur ein begabter Gambenspieler, der als Witzbold bekannt war (so veröffentlichte er zum Beispiel eine Komposition, bei der sich 2 Gambenspieler ein Instrument teilen, indem der eine Spieler auf dem Schoß des Anderen sitzt.),
sondern auch aktives Mitglied in der Armee.

Seiner soldatischen Karriere kann man auch in Stücken mit Titeln wie „A soldiers resolution“ oder eben der hier aufgenommenen „A soldiers Galliard“ nachspüren.

Ein illustrer englischer Lebemann an der Epochenwende zwischen Renaissance und Barock.

Jakob David Rattinger